我不懂京剧，却爱上了陈凯歌的电影《霸王别姬》，因为里面有一个做人的道理，从一而终。
    小豆子被身为妓女的母亲送到梨园行学戏，他穿着简陋，面容清秀，眼神里漏出一丝偏执和恐惧。师傅嫌弃他是六指，不收留。倔强的母亲忍痛剁掉了他的那个指头，师傅才要了他。母亲走了，他烧掉了最后母亲给他的一件外套。寒冬的夜晚，大火熊熊，这是新的开始。在这里他遇到了师兄小楼，一个对他好，有担当的师兄。在这里，他成全了自己，成了角儿。在这里，他找到了自己的挚爱，京剧。
    一直，小豆子是一个执着的人。在背《思凡》时，他总是背“小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发，我本是男儿郎，又不是女娇娥”。尼姑到底是男的还是女的？他的手被打得出血，还是背“我本是男儿郎”师傅说，您真是入了化境。师兄说，你是不疯魔，不成活。他就是这样一个人，就算被打死，也不会说一句软话，不吭一声。后来被经理看中，他却又背错《思凡》，直到被师兄用烟斗烫了嘴，他才突然改口“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。师兄这一举动成全了他，让他成了角儿。他的内心也完全融入了京剧，好像自己就是京剧里的人，京剧的故事就是自己的故事。就像他的戏迷袁四爷所说“有那么一二刻，袁某人也恍惚起来了，疑为虞姬再现。”没错，他是真虞姬，师哥是假霸王。
    小豆子成了陈蝶衣，小石头成了段小楼，他们成了角儿，一起唱《霸王别姬》。蝶衣小半辈子和师哥唱过来了，在他的心里，师哥就是他的霸王。当师哥找了花满楼的姑娘菊仙，他不答应。他要和师哥唱戏，“说好了是一辈子，差一年，差一个月，一天，一个时辰，都不是一辈子。”可小楼是个俗人，师傅打，他会跑，他会耍滑拍砖头，虽然仗义，却不是一个如蝶衣般倔强的人。小楼想有一个家，有自己安稳的小日子。对小楼来说戏只是戏，谋生的手段，菊仙只是一个女人，并没有刻骨铭心的爱。菊仙却是一个有个性的女子，她不甘堕落，扔掉了一切钱财，断然离开青楼，投奔了小楼，她并没有认清小楼，小楼在花满楼救了她，她以为小楼爱她。四人帮时期，小楼被斗，他反咬蝶衣，甚至说菊仙是妓女，和她划清界限。小楼扔掉了蝶衣两次送他的剑，那是他们儿时的约定，是他们友谊的象征。只有菊仙这个特别的女人不被四人帮打倒，她从火堆里拣出了剑。在被小楼辜负了以后，毅然上吊。没有爱情，没有友谊的生活，她宁可不要。她和蝶衣一样，都是执着的人，都是被小楼辜负了感情的人。经历了晚清，民国，日据时期，新中国初年，十年浩劫，他们各自的本质也都显露得清清楚楚。最后一次蝶衣和小楼唱霸王别姬时，蝶衣拔剑自刎。
    蝶衣说，京剧是美，是情境，是“无声不歌，无动不舞”。我不懂京剧，却爱《霸王别姬》，这里面的台词字字玑珠。蝶衣师傅说，是人就得听戏，不听戏就不是人，只要有人，就有咱梨园行。师傅是一个老艺术家，他一直在执着得为京剧献身，在他眼里，京剧只有勤学苦练才会有结果，容不得一点旁门左道，不努力，永远是下三滥。蝶衣深受师傅影响，他说现代戏不是京戏，受到收留的徒弟小四背叛，他用师傅的方法，口气教育小四，虽然小四没有成才，可我看到了一个和师傅一样热爱京剧的他。“力拔山兮气盖世，时不利兮，骓不逝”电影看完了，这样的京剧台词还在我耳边徘徊。虞姬从一而终，选择了霸王，最终为霸王死。蝶衣不是虞姬，他从一而终，选择了京剧，最终为京剧死。他爱京剧，他是一个戏迷，戏痴，戏魔，戏疯子。不管台下是什么人，什么阶级，他只管唱戏。当日本侵华，台下大乱，没有灯光时，他依然唱戏。这种痴迷让我敬佩。这样爱着京剧，为它死又有什么。这部电影，我看到的是人格的伟大，一个正真的京剧艺术家，而不是一些人所谓的什么同性恋，抑或性识别错误。也只有这样真心爱自己所做事情的人，才能创造出真正的美好。我们这个世界上人类所创造美好的东西，我们都要感恩蝶衣这样的人。只有全身心的投入，才能创造出美好的艺术。
    我也是一个执着的人，看蝶衣就像在看自己。爸爸妈妈总是教育我，无论做什么，贵在坚持。这么多年了，我一直努力学习，顺利读高中，读大学。看似顺利的人生，却是非常后悔的选择。因为入大学四年后现在的我专业技能很差。读书坚持了这么多年，高考完本来想做医生，却调剂到这个学校，学了自己不喜欢的专业。我还是“执着”得坚持了四年，甚至考研，所幸的是没有考上，没有让我继续错下去。自己不适合的专业，真的很难有所进展。这四年的经历在考研失败后让我顿悟，坚持，一定要建立在适合自己的基础上。
    从一而终，这是成功的秘密，做人的道理。可是，只有正确的选择才值得我们从一而终。我们不能愤恨自己的职业，不该痛苦地捱日子，人生每一天都应该是幸福的，享受的。做着自己喜欢的事情，就算辛苦，一定是有成就感，幸福感的。看《霸王别姬》，我更加懂得了从一而终，那就是从自己喜欢的事物而终。

本文获第九届读书观影有奖征文活动三等奖