像是旧茶杯上一层厚厚的茶垢，北方的春，岩化般如同大提琴悠扬的弦声。老人常说，春宜操琴，即使是在没有大石碾子的西安城。

 

又到了能和着风饮餐的下午，锟黄的落日余晖映射在人群中显得不真实。以前读到过，生命像是一条长河，我们每个人都是摸着石头过河的人。同大众一样，每天都曾想这生活诚不欺我，必以温柔赠我优渥。可笑的是，愿景何其昂贵。

 

恰似大悟的大提琴，涓涓而流的四个多月的时间，最终却是用厚重的弦歌换来的乐队解散和高昂的债务。不得不说，导演泷田洋二郎这样的开局，自嘲到无以复加。和每一个梦醒的人一样，世俗是一往无前和必须要重新面对的。为了生计，大悟和他的妻子来到了他母亲曾经生活的老屋，过着清贫的日子。

 

就假当天无绝人之路，也可说大悟福大命大，帮助旅行，高薪短工时这样的招聘启事馅饼一样的被大悟看到。而恰恰，这就是整部电影的真正开始。

 

入殓师，这样的职业，是送亡人最后一程予以美丽的人。大悟接受了这份职业，尽心尽力的去学和做，但周遭的朋友，曾经儿时的伙伴，甚至是陪伴自己的妻子，给以大悟的连昭然若揭的理解都是奢求。

 

剧中印象最深刻的，是大悟老屋那里一家很久很旧的澡堂子。火化尸体的老头子，每天喝着并不名贵的清酒，在雾气朦胧里，呻吟着说舒服。澡堂子的老麽麽，一直强调自己自食其力，水都要自己亲自来烧，这样的情景，和对大悟的冷淡相比，显得可望而不可求。

 

生命是一条河，死亡并不是每一个人的终点，而是作为一个人生的一部分。当面对死亡的时候，每一个人都是没有力气的。悲痛和惋惜，都是生的奢侈。当看到自己的亲人，在永久的离开自己的时候，脸上安详的表情或许才是对生者最大的慰藉。

 

剧中另一部分让人难以忘怀的便是大师久石让的音乐，大悟的大提琴声，在空荡的旷野里来回传递，最后隐于风声。一千个读者就有一千个哈姆莱特，一千个听琴的人，或许就会有一千种截然不同的心情。

 

父爱，在中国这个亲人家像是存在禁忌的国家，都是能触摸的到的。大悟的父爱，是圆圆的石头。或许有人会说大悟的父亲是一个智者，在我看来，对于大悟和他的父亲来说，流金岁月才是真正的智者，对于每一个人来说，有些事情，只有到了离当下足够久远的时间，其中的酸甜苦辣和尝过风的滋味，才会深刻在一刹那醒悟。

 

在我的构思里，剧中的结尾，大悟打开它的父亲唯一的遗物，那一个破旧的箱子，我想会是满满一箱的石头，是每一年大悟的父亲想赠给大悟的祝福。或许，真正结尾的那一颗就足够了，因为每一个人的成长和每一份用心良苦的感情，哪怕只是坚持了一瞬间，都是值得每一个人尊重的。

 

入殓师，每一个看到的人，是两个小时不会看完的人。

 

好了，当你挽着裤腿小心翼翼朝河的另一岸走去的时候，低下头看看，总有人会用一颗小石子击打着水面，溅起水花覆在你的脚踝。

 

     本文获第七届读书观影有奖征文活动三等奖