如今，也许我们真的无法想象一个成功的流行文化作品的影响力到底有多大，韩剧《来自星星的你》无疑对此作了最好的佐证。它火的匪夷所思，却似乎又在情理当中，很多观众不仅追剧，而且疯狂追星，剧中主人公都敏俊（金秀贤）瞬间变成了中国万千少女的“男神”。由此掀起的韩流旋风更是势不可挡，几乎是全产业链的覆盖了经济文化的各个层面。虽然早已上演完结，但其后期效应却在持续发酵，当仁不让成为现今中国少年的“第一饭后茶点”。用一句时尚的话总结，人类已经无法阻止“星星”了！
韩流作为一种文化现象，是对自20世纪90年代起，在亚洲范围内掀起热浪的韩国大众文化的简称。在我国，韩流狭义的指便是韩国电视剧和韩国音乐。韩风乍起是在1993年, 当时韩国电视剧《嫉妒》首次登上中国CCTV荧屏，由此拉开了韩流席卷中国娱乐圈20年的序幕。至今，东方神起、少女时代、EXO等韩剧明星已成为中国无数大众的偶像。
韩流作为一种异域文化，为何却能为中国大众所接受，并视为己出呢？其本质原因就在于“儒家文化的同根性”。众所周知，韩国是一个与中国有着深厚渊源的国家，千年来的文化交流与融合，造就了两国人民极为相似的生活方式、行为准则、风俗习惯和文化信仰。因此，中韩两国的文化很容易被彼此相互认可，这种文化的认可必然会促进一国文化在另一国度上流行开来。这种文化的同质性就是儒家文化的同根性。历史上，韩国与中国一样，同属于东亚国家，都受过儒家文化的洗礼，以韩剧为代表的韩国文化将儒家思想“仁、义、礼、智、信”演绎的如火纯青，这些无不让中国观众感觉很亲切。可以说，韩剧是以中国文化征服了中国市场，征服了中国观众。
那么韩流为何能够席卷中国？当然这就不得不提韩剧的独特魅力—唯美。将韩剧的魅力总结为这样的两个字也许有所欠缺，但我自认为恰到好处。首先韩剧中的人物角色多是俊男靓女，且无不气质高雅，深情款款，就连剧中反派人物亦如是（中国的电视剧正在学习这点），即使是中老年角色也给人一种成熟美；其次韩剧的场景一般选择在高档时尚且优雅的商店或餐厅等地，且画面活动也是大众所爱的购物或进餐等；更重要的是，韩剧的故事情节亲切感人，引人入胜，一般都表达出对爱情的执着和对家庭的忠贞等美好品质。所有的这些唯美元素，都会让物质不断走向丰富而精神却走向贫瘠的中国人心中充满向往且产生强烈的共鸣。
除韩剧本身独特魅力的吸引外，韩剧对观众审美心理的迎合，文化传媒的催动以及崇洋媚外、盲目从众的大众心理也是韩流热主要原因。当然，韩流在中国的风靡还与中国文化的包容性和中国社会强烈的宽容氛围密不可分。韩国文化一进入中国，便开始了中国化的进程，不知不觉地融入于中国文化的整体之中。
韩剧，这个拥有下里巴人气质的阳春白雪，以经典时尚与浪漫诗意征服了中国观众。当金秀贤的中国女粉丝集资在报纸上买下整版广告为金秀贤送生日祝福一事发生后，更是在韩流的疯狂向度上填了把火，将追韩之风演绎到极致顶峰。有人说，韩流是以中国文化打败了中国人；更有人认为，今天的韩国是古代中国的活化石。在这里，我不得不提说韩流对我国文化的冲击，甚至是掠夺。这并非是耸人听闻，而是明摆的事实。
我们不要忘了，就在我们痴迷韩剧时，韩国人已经将端午节注册为韩国的历史文化遗产，这是非常可悲的。可笑的是，韩国人认为孔子、西施是韩国人，蚩尤是他们的祖先，我国历史人物刘安发明的豆浆是他们发明的，活字印刷术也是他们发明的，甚至还称汉字源于韩文，中医源于韩医。韩国不仅公然掠夺我们的文化，而且还在通过以韩剧为代表的韩流在误导我国民众对我国文化的认知。
远的不说，就拿韩剧《星你》中的剧情为例，在《星你》第11集中，身中砒霜之毒的都敏俊被一韩医所救，按照官方的中文字幕，韩医所诊病所用之法即为我国名医扁鹊所提出的“望、闻、问、切”，“寸关尺”、“胃气”这些中医几千年来的专有名词在那位韩医口中如同自己本来就有的一样。更可笑的是，当这位韩医救治好都敏俊后两人聊天，从那位韩医的口中又说出一句“痛则不通，不通则痛”。
我曾学过中医，我清楚地记得，“痛则不通，不通则痛”这句话是我曾经背诵过的一部医书《黄帝内经》里的原文。只要你查一下资料便知道，这句话出自《黄帝内经·素问·举痛论》，《黄帝内经》是我国历史上第一部医术，成书于春秋时期，而非400年前的韩国所有。就算是韩剧拿来一用，台词也应该是:“东方天朝医学说，‘痛则不通，不通则痛。’”才算妥当（不要说我咬文嚼字，在特定场合就必须如此）。因为只有这样，才能让中国的观众明白，这句话是出自我们中国的，而不是韩国的。
对于韩流的到来，中国文化以兼收并蓄原则，以博大的胸怀接纳了它。面对韩流在中国的盛行，各方评价褒贬不一。国内知名演员、导演张国立曾经激烈批评韩流，说其让中国演艺界受到打击，并建议政府用强制手段击退韩流。前花儿乐队主唱大张伟亦是语出惊人，称“韩国歌曲的MV就是给女人看的‘毛片’”，并用尖锐的言辞批评“韩迷”是群性冲动的“脑残粉”。像所有的流行文化一样，韩流即博得了许多中国观众的青睐，也受到了无数中国人的口诛笔伐。
韩流是一面镜子。一方面，它反映了我们在文化现代化进程中的一些不足；另一方面，他的流行不啻于是对中国本土流行文化的一次考验。面对强劲来袭的韩流，如何发扬我国文化，这是值得每一位中国人值得思考的问题。
韩剧的成功绝非偶然，它所反映的一系列有关家庭伦理、男女爱情的家庭伦理剧和青春偶像剧顺应了当代中国的“民心”。我国国内（这里特指大陆）的电视剧具有很浓的说教意味，历史剧、战争剧、神话剧太多，尤其以抗日战争为题材而粗制滥造的“抗日神剧”充斥着我们的荧幕，这些电视剧脱离我们现实生活太远，剧情多重复乏味，自然不会受到大众的喜爱。
中国电视人要做的就是静下心来，借鉴韩剧的成功之法。扩大题材，重视生活，提高演员素养与拍摄制作水准，对镜头和台词精益求精，重视创新，这样才会让我国的影视市场真正做大做强。当然，中国电视人所取得的成绩也是值得肯定的，湖南卫视先后推出的《我是歌手》、《爸爸去哪了》等效仿韩国的综艺节目就取得了不俗的收视率。
面对强劲来袭的韩流，我们无须如醉如痴，因为再好也是人家的；我们也无须盲目拒绝，因为好东西是谁也拒绝不了的。我们要做的是，取其精华，去其糟粕，做好自己！
此外，我国政府也应学习韩国政府，注重和推行民族文化的发展。新闻单位要把传播和保护中国文化列为首要任务，鼓励、扶持原创艺术的发展，让世界倾听中国的声音。
