每个男孩，心里总是装着一个女孩。中学时候，是一个扎着马尾的姑娘。一朵含苞待放的豆蔻花，在阳光下羞涩，只能借着月光的温暖慢慢舒展自己的枝叶，成长的过程是随意和单纯的，青春无忌。大学时候，是一个长发披肩的女孩。栀子花开的年龄，坐在开满温暖而纯白的栀子花的庭院里，等待天空的流星闪过，许下一个如花美丽的愿望，青春飞扬，春暖花开。
每个女人都是一朵花，花如女人，女人如花，有绚丽的、妩媚的、淡雅的、平凡的、脱俗的、柔情似水的、凄美孤傲的……个个风情万种。说道女人花，梅艳芳不得不说，而《胭脂扣》最为代表。作为一个老电影爱好者，这部片子看过数次了，越看越觉得像《红楼梦》，李碧华，亦舒等都深受《红楼梦》影响，作品里或多或少都带点影子。
十二少和如花在石塘咀的倚红楼一见钟情，这是一个荒谬的爱情故事，嫖客与妓女发生了爱情，很多人被如花的痴情感动。《胭脂扣》是《茶花女》的香港版，如花应当遇见小仲马，她是天性未泯的风尘女子，他是情窦初开的青年男子，这样一对才不会将爱情诠释成逢场作戏。十二少毕竟久经风月场，他的真心有几成，连阅人无数的如花都不放心，才在酒里加了安眠药哄着、逼着他吞鸦片，他们的自杀行为玷污了殉情这个壮烈的词，殉情是心甘情愿万劫不复的笃定，如花和十二少不过是骑虎难下。
到底，她是爱他的，爱他的蜜语柔情英俊风流，当爱走到绝路时，他生出怯意，她一半因着爱，一半因着不甘心，才设下一个局，这是一局豪赌，赌注是性命，以死来证明爱。爱本是怀疑的，一个太令人放心的爱人，大约就成了柴米油盐的伴侣，亲情大于爱情了。但凡爱，没有放心这一说，爱一个人就会身不由己的患得患失，忐忑不安提心吊胆，含在嘴里怕化了，捧在掌心怕摔了。
后来如花还是赌输了，十二少活下来了。他原本就没有以死殉情的坚决，配合她演了一场戏，她假戏真做，他迷途知返。如果她不回来寻找真相，输得不会如此惨，还可以抱着一个美好的幻想再世为人，只怪她总是不放心，惦记着要回来找他，终于让她看见了老态龙钟面目全非的十二少，这是上苍对痴情人的惩罚，爱足七分已经够了，十全十美的爱是一个幌子，真相总是骇人。他不做你的军旗，你怎敢向永恒开战？
很多事情就是这样的，开始的时候是爱，渐渐变了初衷，变成强求和固执，一定要撞到南墙，才知道走错了方向，那半个世界的等待，并非全部因为爱。
关于一见钟情，最好的诠释是《红楼梦》里宝黛初见的一幕——这个妹妹我见过的。大观园里姹紫嫣红，人人都是精明伶俐的姐姐，只有她是妹妹，他爱她，于是她在他心里是妹妹，娇小稚气，需要疼爱呵护。他们有木石前盟尚且不放心，越亲密的人越容易生嫌隙，毫无保留地将心交出去了，就要各自为着各自的心，毕竟只有那么一颗，总不能表错了情。爱是股票，永远不知赔或赚，反反复复欲罢不能，婚姻是工资卡，有多少钱心里有数，相比之下，有爱的婚姻还是好的，以防万一。
无论多么怀疑，都不要轻易捅破那层纸，如花的好奇心毁了她的爱。关于爱的守护，王小波曾在给李银河的情书说：“今天我感到非常烦闷
我想念你
我想起夜幕降临的时候
和你踏着星光走去
想起了灯光照着树叶的时候
踏着婆娑的灯影走去
想起了欲语又塞的时候
和你在一起
你是我的战友
因此我想念你
当我跨过沉沦的一切
向着永恒开战的时候
你是我的军旗 ”
想象不出还能有谁比梅艳芳更适合演如花，那种烟花女子的伶俐，薄柳之姿的媚意，生的苗条纤瘦，造成红颜薄命的幻觉。她是很适合穿旗袍的女子，身段修长单薄，抹着大红的胭脂，靠在门上斜斜一个飞眼，就是一个好故事的开头，后来见她穿男式长大衣，为其玉树临风的样子心折。也没有人比张国荣更适合演十二少，一低头一皱眉的优雅忧伤，一转身一抬眼的万种风情。
他们的爱，只有开始那段最美好，无论多么浓烈的胭脂，总会褪色成斑驳的流年，谁都挡不住，唯有爱，是心中的谜团，一直一直怀疑着，惦记着。转至如今“三十岁,你未娶,我未嫁,我们结婚”的承诺荒诞不经。
成为“新一代谋女郎”的倪妮在老谋子的《金陵十三钗》中扮演女主角雨墨，秦淮河上的女人，所有一切传说中的美丽，都留在了雨墨那三个妩媚妖娆，充满了梦和吸引的背影上了。如痴艳美的女人与花，注定纠缠不清，然而爱情对她们毕竟是奢侈品，在物质，时间，活着之上。不是谁都有机会的。
那是一种封存不住的诱惑。东方旗袍裁剪出来的格调线条，裙带摇摆出来的媚俗步伐。在昏暗的教堂里，透过玻璃斑驳的光，一样的被这背影晃动着，一次比一次完全，一次比一次更让人犹怜，爱恨相间。
很多时候，要做出拯救生命的决定，很多人也许没有那么多大义，只是因为出于一种对于希望的保护，对于自我的牺牲。赴死，可以豪迈，可以高尚，可以勇敢，可以执着；但是这一次，风尘胭脂香，牺牲不逞让。
电影可以分成三个部分。在每一个部分中，需要保护的对象都是那些女学生，而每次出现在他们身边的人，都会不约而同地站起来，不只代表着无辜，更是希望。每一次，他们都是面对一种生或死选择，做出的都是成全和牺牲。
这种成全有三次：一开始的国军指导队，坚决抵抗紧追不舍的反击敌军。军人们拼出来的一点点珍贵的时间，是拿每一条生命去做出的保护。最后的爆炸，像是一朵激扬尘土的花，在断壁残垣的楼顶，军人们血染的身体坠落了，将生命的长度又一次传递。
第二次成全是约翰神父做出的。他勇敢的站出来，挡在女学生身前，一直到最后，直到把每一个女学生都解救出来；而最后一次，则是这些秦淮的角儿们替下要跳楼的学生。秦淮河上传说的故事，或美丽，或悲壮，重要的是，你是否被这故事里的人招惹到，或敏感，或动容。
我想这部电影最惹人的地方，可以叫做关头。每一次的保护者们，都被这情势逼到了一个关头：站出来还是离开，每一条路的尽头有什么谁都不敢保证。但这不会成为一个选择的标准，标准只有一个，那就是代表希望的女学生。
军人的保护，是责任；神父的，是良知；而这秦淮河上的女人，是不是应该叫做是伟大了呢？印象最深的有这么几个场景，一个是李教官在教堂二楼门外，轻轻放下那支花式女皮鞋的时候，顷刻间，泪已决堤，教导队的十几个弟兄都在这里了，而在纸楼最后的牺牲，陪伴他是一声惊天的炸弹轰响。
第二个是秦淮河上的女人那一支美丽动听的秦淮景。电影这次的确是把人带到了那个南京的冬天，那场逃不出的大雾。“过了今晚我的身体就不再属于我自己了，现在就带我回家吧”。卡车一路向西，朝向夕阳，血一样的鲜红，却照耀出另一个明天。
她们，美丽的容颜，一身华丽的旗袍，婀娜的身姿在教堂里绘画出东方的神韵。她们是秦淮河上的女人，虽说这片土地上弥漫着硝烟。《秦淮景》的旋律，和她们轻盈柔美的舞姿，潮湿着每一个人的心灵。说的是“婊子无情，戏子无义”，这里却戏剧化地谱写着她们有情有义的风情万种。
那一卷浸染血色的琴弦，那一曲软语温存的《秦淮景》，她们不能再为秦淮河而欢歌笑语了。以前的她们吴侬软语、眼色 流离、泼辣放荡，而如今，她们剪发修容，着一身学生装，胸中藏刀，义无反顾地走上死亡的道路时，人们已经忘记了她们曾经的身份，她们更像是奔赴前线的巾帼英雄。当硝烟散去，春去秋来，淮水流过，你是否也会想起那些秦淮河上的女人？
女人花，摇曳在红尘中 。女人花， 随风轻轻摆动。若是你，闻过了花香浓 ，别问我，花儿是为谁红。爱过知情重 醉过知酒浓，花开花谢终是空缘份，不停留，像春风来又走，女人如花花似梦。想到胡兰成《禅是一枝花》里解公案到三祖僧璨大师的《信心铭》：“至道无难，唯嫌拣择。但莫憎爱，洞然明白。”
